词学十讲（4.1）

作者：龙榆生  整理：萧萧雨歇

第四讲之一　论句度长短与表情关系 曲词句式的历史发展

    长短句歌词的形式之美，是根据“奇偶相生、轻重相权”的八字法则加以错综变化而构成的。它一方面依照每一曲调的抑扬抗坠的音节，参之以曲中所表感情的起伏动荡而给以妥善的安排；一方面吸收《诗经》、《楚辞》以至汉魏六朝乐府诗和唐代各大诗家所创古、近体诗的特殊音节而予以“各适物宜”的调剂；这样取得音乐与语言的密切结合，经过无数诗人与民间艺人的不断实践，使得每一词牌的句式和韵位都有了它的定型。我们要在有丰富遗产的古典诗词基础上轻微癫痫病可以治吗推陈出新，以利新型格律诗和各种戏曲或曲艺歌词的发展，这问题是值得仔细探讨的。

　　根据个人对唐宋曲子词的学习经验，并以同一类型的词牌的分析比较，乃至同一词牌不同作家作品的对勘，深切感到这一特殊形式，虽然宋元以后已和原有曲调的音乐脱离，以至成为“句读不葺之诗”，但它的句式参差，看来好像非常自由，而实际得受多方面的制约，对表达喜怒哀乐等等不同情感，关系却是十分重大的。

郁勃激越的曲调。

相关词作

陆游《钗头凤》（红酥手） 晏殊《撼庭秋》（别来音信千里） 辛弃疾《水龙吟》（楚天千里清秋） 温庭筠《更漏子》（玉炉香） 秦观《好事近》（春路雨添花） 突然倒地四肢抽搐是怎么回事ily:宋体">朱敦儒《好事近》（摇首出红尘） 韩元吉《好事近》（凝碧旧池头） 晁补之《盐角儿》（开时似雪）晁补之《忆少年》（无穷官柳） 韦应物《调啸词》（河汉） 王建《宫中调笑》（杨柳） 周邦彦《兰陵王》（柳阴直） 周邦彦《浪淘沙慢》（晓阴重）

　　一般说来，每一歌词的句式安排，在音节上总不出和谐和拗怒两种。而这种调节关系，有表现在整阕每个句子中间的，有表现在每个句子的落脚字的。表现在整体结构上的，首先要看它在句式奇偶和句度长短方面怎样配置，其次就看它对每个句末的字调怎样安排，从这上面显示语气的急促和舒徐，声情的激越与和婉。例如第三讲中所举的《六州歌头》，就因为它接连使用三言短句，构成繁音促节，所以适宜表达激昂慷慨的壮烈情感。在小令短调中，有如《钗头凤》：

红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。

济南那家医院治癫痫比较好an style="font-family:宋体">东风恶，欢情薄。

一怀愁绪，几年离索。

错！错！错！

春如旧，人空瘦，泪痕红�碰掮�透。

桃花落，闲池阁。

山盟虽在，锦书难托。

莫！莫！莫！

――陆游《放翁词》

    这一曲调，上下阕各叠用四个三言短句，四个四言偶句，一个三字叠句，而且每句都用仄声收脚，尽管全阕四换韵，但不使用平仄互换来取得和婉，却在上半阕以上换入，下半阕以去换入，这就构成整体的拗怒音节，显示一种情急调苦的姿态，是恰宜表达作者当时当地的苦痛心情的。

　　又如《撼庭秋》：抽搐是什么引起的span>

别来音信千里，恨此情难寄。

碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐！

楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。

念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。

――晏殊《珠玉词》

    这一曲调的组成几乎全部都是用的偶句，而上半阕在开首一个六言偶句之后，接上一个改用逆入的上一下四句式，把冲动的感情勉强拽住，恰如书法家所谓“无垂不缩”的道理，以下接着三个四言偶句，句句仄收，显示一种倔强的情调。下半阕在前后重复运用这个形式中间，只加一个承上领下的去声字（“念”字），使整个音节呈现着一种劲挺的姿势。应用这类的曲调来表达离情，是不会流于软媚的。

阅读和发表文章请来心雅文学网！免费阅读心雅文学网每天推送的精美微刊内容。